越剧名伶戚老师（何赛飞 饰）年轻时以一出《追月》红遍全国，多年后功成名就的她突然归乡想与家人重聚。被抛弃的大儿子秋生和小儿子夏生却难以与她亲近，一个突发事件让过去隐秘的真相逐渐浮出水面……影片改编自第八届鲁迅文学奖艾伟小说《过往》，主演何赛飞荣获第36届中国电影金鸡奖最佳女主角。
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春节档之后才是影坛混战。月日，《周处除三害》上映天，票房已经破亿。檀健次和张婧仪的《被我弄丢的你》上映天，票房也已经即将亿。在另一侧，让何赛飞摘得金鸡奖“影后”殊荣的《追月》同样上映天，票房一路踉跄总算到了万，院线的排片占比已经只有%。让专业电影评审们认可的绝佳表演如今票房遇冷，惹人感慨。在月档的电影里，岁的阮经天演活了坏男孩的救赎之路，岁的何赛飞第一次当上电影大女主，则开启了坏女人的银幕之路，都是特别，境遇却全然不同。C位上的“坏女人”
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“不疯魔，不成活”，这是《追月》海报的标语。现在的电影宣传大概是最契合现在人的社会状态的，不是在发疯，就是在发疯的路上，上一次我进电影院看电影是因为《涉过愤怒的海》，宣传是“弄他”以及一小排建议十八岁以下谨慎观看，只差把发疯的男女老少各种形态嘣到观众脸上了。反正看上去主打一个精神状态相当美丽就是了。这让我想起了《阁楼上的疯女人》，这部被誉为世纪女性主义文学批评的《圣经》，其中有一个高频词就是身体。为什么女性很容易以自己的身体体验为轴去写作，为什么女性更容易去描
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看完《奥本海默》，这几天我一直在想两个问题：第一个是表演，第二个是导演，也就是说如果这片子换了其他导演拍会怎样，是不是就像《我的左脚》《至暗时刻》那种传统的传记片模式：会将一切焦点放在主角的表演上。所以说我心里想的两个问题其实就是一个：为什么好像很少有观众去讨论墨菲的表演？或许因为导演是诺兰，世界影史的一个黄金招牌，他本身就代表着创新和激情。他的电影永远是那么追求完美和真实。当然我还是觉得也并不是因为导演名头太大，而不去关注墨菲。墨菲本人也是一个很优秀的爱尔兰演员，他
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总的来说，这部影片是一部充满奇幻和梦幻的电影，让我们看到了一个独特而精彩的世界。
